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这种只重注营销宣传博眼球子，只重视放映带广告的《杠杆》着实让人失望，近两年的打磨，为什么不多花点功夫在戏剧作品，制造上呢？
要说标准的刑侦剧，2018年市场中播出的《破冰行动》和上文所提及的《群众的形式》，就是典型代表。这两部剧一部以缉毒为题眼，另一部则主打反贪，都在当年大获全胜，且成功带起“刑侦剧”这股热风。这在这以后，市场中还陆续上新了《三叉戟》《燃烧现象》《群众的正义》《猎狐》等不少刑侦剧，含有几天前这部在播的《杠杆》，也是隶属于刑侦剧范畴。
戏剧的经过从20集着手，觉得合适而运用了大篇幅的回想来进行叙述物质，并且不断和现实切换的银幕也是让大家看着是懵懵的。
甚至,该剧在转折过程中还有一丝“不快感”,因为每个结构都开始处理得较为谨慎。而像我们日常生活里处理离奇结构中的处理重复单元一样,对人物感情突然转变不知所措的问题,剧集也没有给予直接的解决方案。对我而言,尽管《杠杆》要求观众在此后较长的时间内都处于一种人人在那一刻被回复生活常识的状态,但我还是拒绝“杠杆”的改编——为了迎合此刻的被忽视的理性投资者用户群,编剧仍然不惜在人物形象上做很多妥协。
再说《创业维艰》,假如大多数优势对于公司来说是“劣势”,比如说有强关系。比如说产品技术有你的风格,但市场营销却是硬伤,给你一个千人团队我敢肯定你不敢做,你得在这一关打败别人才能慢慢做大又比如说,只有研发是“劣势”,你可以尝试运营部门借助研发突破。但史玉柱还有市场环境。
绝对可以这样说，假设《灵魂乘船过去》中没有于毅饰演的赵吏，那末就不是完整的《灵魂乘船过去》。
很新鲜巧妙的，主创刚好找了两位网剧创立事业的男主，假设说郭京飞是《暗黑者》，于毅当然就是惊悚剧《灵魂乘船过去》，可以说，假设《灵魂乘船过去》中没有于毅饰演的赵吏，就不是完整的《灵魂乘船过去》。
这也是张丹峰和潘粤明等人演技上一代接代际的原因。一个正面,一个反面,甚至正反都不沾边,自然也就分不出来谁好谁坏。
《杠杆》也仅仅是增加了警察同事的纠葛,那些说不好的言论,在大部分群众的眼里都是错误的观点。在目前的刑侦剧中,也大部分存在着律师剧和政治剧,《杠杆》取得了持续的热度,至少说在国内没有谁能够取代《杠杆》的地位。
只要不去深究剧情,这部剧就能吸引人。电视机观众对于人物的描写,赋予了编剧更多的发挥空间。电视机观众往往对于有能力炒股赚钱的多少比较在意,而对于事件真相的真伪则不太重视。
郭京飞现在过得怎么样?靠着《不完美小孩》这么个角色走红,而黄明是上海一所知名大学学霸,还很风流成功,似乎那才是正常的二代上海形象。《杠杆》针对的是正常社会普通人。
白少卿和宋一楠的死讯让管玉涛清楚，就算什么也不交代，龙哥或者不会善待自己的家人。既然这样，何不相信警察，另谋一条活路呢？