说到艾玛·斯通，你会想到她的低沈嗓音、水汪汪大眼睛，红毯上的高衣Q造型，《惊奇蜘蛛侠》里关史黛西的俏丽金发，还是在《爱乐之城》载歌载舞又让人揪心落泪的回眸？
只要是追随她多年的粉丝，应该都能迅速想起她历年来让人印象深刻的角色。的确，艾玛不但亮丽有型又有演技实力，一个性自然率真又不做作，让她在圈内圈外都有极高的人气，也有接不完的作品。不过《爱乐之城》获得影后才只是开头而已，艾玛现在带着《可怜的东西》回归奖季，即将展现自己截然不同的样貌。
快速回忆她的成长史
从小因为容易焦虑而哭到声线沙哑，7岁开始则时常恐慌发作，于是父母安排她参与学校剧团，找到了发泄精力与疗愈自我的管道。艾玛不只一次公开谈论自己的恐慌症，以及上台演戏对她的帮助：
演戏拯救了艾玛，于是她在15岁时做了一一个精美的简报，不顾未完成高中学业，坚定说服爸妈自己要去好莱坞追逐梦想。好险，她就住在隔壁的亚利桑那州。
《男孩我最坏》是她第一部大银幕作品，接下来在《破处女王》及《姐妹》展露头角之后，便以《惊奇蜘蛛侠》关史黛西走红全球（当然，还有跟安德鲁·加菲尔德那段粉丝最爱的恋情。）之后的艾玛开始与伍迪艾伦、阿利安卓岗札雷伊纳利图等名导合作，并且在28岁时以《爱乐之城》获得包括奥斯卡与威尼斯的各大影后。
从20岁过度到成家30岁
从外人眼光看来，20几岁的艾玛跃上一线女星的名气与地位，可说是早早就完成梦想——但事实上，在她事业起飞且大展鸿图的同时，她最爱的父母离婚了。对她而言，家庭是从小建立起来的避风港，而在她面对成名压力时突然失去了这层保护，内心本来拥有的傻大姐甜心特质被悄悄粉碎了。她需要一夜长大，并且不能让任何人发现才行。
艾玛投入到演戏里疗伤，毕竟这是她从小到大面对焦虑恐慌，最有效的疗愈方式。成名的她收到很多片约，一开始容易被故事吸引，后来可能对角色深深着迷，然后又向往导演风格及才华；她这才发现，挑一部想演的电影没有那么容易，需要的是天时地利人和和各种不同人群的努力。
回头来看，她总结以前根本不知道怎么选择适合的作品，也不明白做出来的决定会产生什么后续效应。随着岁月增长，她感受到自己做任何选择，对内对外都负有责任，于是努力克服自己的不安全感，并且学习认同自己：
这段自白，仿佛响应之前跟伍迪艾伦合作过的《魔幻月光》及《爱情失控点》，或是《飞越情海》的洗白争议——她的角色有1/4中国人、1/4夏威夷当地人的血统，而她全然白皙的西洋外貌无法反映当地文化精神。在2019年的金球奖颁奖典礼上，主持人吴珊卓便揶揄《飞越情海》和《攻壳机动队》是亚裔美国人担任主角的电影，现场还可以听到艾玛大喊：
不过走过这些迷惘的选角及选片之后，现在的她就跟好姐妹詹妮弗·劳伦斯一样，已经处在人生不一样的阶段。她也在这两年建立自己梦寐以求的家庭、成为了一名母亲，并且过着随心所欲而不逾矩的生活。学着与焦虑共处，避开外界的噪声，无论是想要合作的导演、想演出的角色、甚至是想监制的作品都能自由选择。
《可怜的东西》为艾玛·斯通至今最强演技
在《黑白魔女库伊拉》之后，艾玛回归她热爱的表演艺术，再度与《真宠》希腊鬼才导演尤格蓝西莫合作。《真宠》的大获成功象征着蓝西莫的作者风格获得主流肯定，于是《可怜的东西》得以诞生。
为什么说《可怜的东西》是她从影至今的最强演技？毕竟这是跟《爱乐之城》截然不同的电影，有着更上一层楼的挑战：1992年出版的原著故事设定在维多莉亚时代，女主角贝拉被一名科学家换脑重生之后，以成人身躯重新“长大成人”，包括透过探索情欲、出外旅行、学习知识而获得觉醒。
这一个表演幅度从新生儿的心智到成熟女性的解放，需要艾玛拿出更生猛纯粹的表演。没有熟悉的追梦过程，没有她最喜欢的唱歌跳舞，取而代之的是仅有三周的排练走位，需要学习无法用言语表达的肢体动作，以及大量裸露的性爱情节。
裸露并不是为了刺激票房、男性导演凝视或转型转大人的象征；《可怜的东西》原著就以性爱冒险作为贝拉迈向自由的叙事骨干。毕竟除了性爱，有什么更能代表人类的欲望本能？贝拉不愁吃穿又随时有人侍奉，所以她就像一只被关在笼子的鸟儿一样，当翅膀长齐了就迫不及待要飞出去。
期待再度收获奖项
尽管这是两人的第三度合作，并且亲自担任制作人及参与角色长达五年之久，但表演难度加上众人与自己加诸的期待，艾玛说光是在排练时就偷哭好几次。不过一切都是值得的，贝拉从心性与智性上的旅程都让艾玛完整展现演技的深度及广度，并且透过这次的演出，解放某一部分总是紧张焦虑的自我。
虽然目前受到演员罢工的影响，我们还无法看到艾玛宣传谈论自己的新片，不过以获得威尼斯影展金狮奖及压倒性的好评来看，她即将迎来新一波的演艺事业高峰。能够抢先在金马影展欣赏的观众有福了，大家在看完《可怜的东西》后，就会知道这些肯定都是她应得的。
第80届威尼斯影展今天凌晨举行颁奖典礼，艾玛·斯通新作《可怜的东西》（以下新片片名皆暂译）勇夺最佳影片金狮奖；《记忆》的52岁男星彼得·萨斯加德和《普瑞希拉》的25岁女星卡莉·史派妮称帝封后；评审女星舒淇仍是闭幕第一美。
《可怜的东西》是艾玛·斯通和导演欧格斯·兰斯莫斯继2018年《真宠》之后再度合作，以《爱乐之城》赢得2016年威尼斯影后的艾玛·斯通，据外媒报导在《可怜的东西》片中有极具争议性的激情裸戏，影视媒体“综艺报”（Variety）在威尼斯影展颁奖典礼前已直指艾玛·斯通是角逐明年奥斯卡影后的大热门。
彼得·萨斯加德昨天刚和演过《黑暗骑士》（2008年）、执导《暗处的女儿》（2021年）的明星妻子玛吉·吉伦哈尔一起出席《记忆》的首映，今天就勇夺威尼斯影帝；彼德过去作品包括和朱迪·福斯特合演2005年《空中危机》，和凯莉墨里根合演2009年《成长教育》，在2022年《蝙蝠侠》演反派检查官，属于在好莱坞深耕多年的实力派演员。
卡莉·史派妮以传记电影《普瑞希拉》赢得威尼斯影后，片中饰演“猫王”前妻普瑞希拉普雷斯利的年轻时期，她应该也会进军明年奥斯卡；过去凯莉曾演2018年《环太平洋2起义时刻》，她的下部挑大梁新片是《异形7》。
今年威尼斯影展受美国演员工会持续罢工冲击，好莱坞明星的星光糯疏；影视媒体DEADLINE刊出照片––评审之一的舒淇身穿银灰底浅蓝图纹、领口前襟袖口都镶上数大颗水晶的上衣，搭绣满如繁星般亮片的白纱长裙，亮丽优雅，“有始有终”勇夺闭幕第一美。
第80届威尼斯影展主要得奖名单如下：
1，最佳影片––《可怜的东西》（欧格斯·兰斯莫斯执导）
2，评审团大奖––《邪恶不存在》（日本导演滨口龙介执导）
3，评审团特别奖––《绿色边境》（波兰女导演阿格涅丝卡·霍兰执导）
4，最佳导演––马提欧·加洛尼（意大利、比利时等合制《我是船长》）
5，最佳女主角––卡莉·史派妮（《普瑞希拉》）
6，最佳男主角––彼得·萨斯加德（《记忆》）
7，最佳剧本––吉列尔莫·考尔德隆与帕布罗·拉雷恩（智利电影《伯爵》）
8，“马斯楚安尼（意大利著名男星）最佳新演员奖”––塞杜·萨尔（《我是船长》）。