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在说完观影感觉后，岳云鹏还不忘自己的专长，现场向张艺想方法追求戏约：“导演，有一天你用我好吗？导演再有戏用我，我也会像小胖人（《狙击手》中的角色）一样，并且我背多沉我都能演，我不怕死。”一下子子把观众都逗笑了。
虽说放映第1天，剧场售票处不佳。但排片的时间点对《狙击手》的剧场售票处影响是挺大的。
此次电影《狙击手》导演特辑以一段“冷枪冷炮运动”的文字史料将时间拨回抗美援朝战争时期,“在那么寒冷的一个冬季,我们以弱对抗强,看过《长津湖》这部电影的观众都知道这条红围巾的来历,虽然这条红围巾在《长津湖》的象征意义大于实际作用,但有不少影评人都猜测这条围巾一定会是贯穿两部电影的一个重要意象”三颗子弹走一步从楼梯下面开始打整部片子所有的枪是运动的用胶带把玻璃和墙粘在一起,打在云上万能武器换枪走一步.战斗时收集硝酸纸,并把硝酸纸揉成一团,再把枪栓的线端接在硝酸纸上。

“在那么寒冷的一个冬季,我们以弱对抗强,非常简陋的武器打败了武装到牙齿的敌人。”随着张艺谋在特辑中的讲述,人们逐渐走进《狙击手》的世界。作为国内首部聚焦抗美援朝狙击手题材的影片,电影《狙击手》也是对抗美援朝战争这一集体记忆的叙事革新。

实际上走“部分方向”的想法，整个儿剧组在着手照相之前就已经决定。

这使得这部影片非常符合典型的“三一律”创作规律。法国写诗作家、文学理论家尼古拉·布瓦洛在《诗的艺术》一书中重申了戏剧要遵守严明的“三一律”规则，人物性格应定型化和类型化。《狙击手》完美地遵循了古典主义的叙述物质手法，也可以看作是近年来对电影叙述物质结构和好莱坞影片的一次冲击，这样的叙述物质手法让人产生了一种强烈的非常刺激感和称心感。
所以并非所有人都可以做一名狙击手,通常的情况是:他们中的其中一个人,至少要精通战场指挥、作战战术、人员训练、野外生存等一种或者两种技能。
假设说想献身电影事业片《狙击手》中看到了抗美援朝的大局，还真是没有，由于重新至尾，全是从微处着眼，没有大场面，没有大气魄大心境，导演的用心全在切题之上，狙击手怎么样感动人心弦这才是他思索问题的重点。
“《长津湖》是巨大叙述物质，一个大的战争环境下，全景式的展开。”张艺谋讲道，“我是小切口，部分的、非常平常的的、无名的一个小战争角落，（与《长津湖》）绝对相反。”