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这句话真的挺中肯的，从他知道的电影评价中就能看得出。就本年前一年放映的《太阳光姊妹淘》可以说是抄都抄不清楚啊，人家给你一个最高分数的解答，好家伙你真的是抄都抄不会啊，真的是没有当导演的悟性，也怪不能观众不吃包贝尔这一套了。现在演员转型导演的越来越多，可是谁都没有吴京这样的真的的力量和剧场售票处召唤力。
但是，文松这个故事，并没有依靠单纯的“互相交换身分”，而是又融入了一层兄弟情，让电影没有沦为旧瓶装新酒，而是有着与众不同的想法。
《妖怪手腕儿上的表》系列的第5部电影，讲述3名少岁岁轻女子为了夺回家人的灵魂，而与多名妖怪们一块儿应付各种异想天开大事。
以生命倒计时的方式，讲述了肝癌妈妈许烈英和骨肿瘤女孩王思蓉的真实抗癌故事，记录下他（她）们生命的最后时光。

当然，也有失败的例子，水木年成卢庚戌也拍电流通过影，他把他的代表作《一生有你》改编成同名电影《一生有你》，本想靠心境赚一笔，最后结果只拿到了4000多万剧场售票处。

以抗日战争到争取解放而进行的战争一段时间为环境，讲述曹火星先生创作《没有共产党就没有新中国》，之后歌曲歌颂传唱到中华大地，激发激励全国群众为竖立新中国而勇猛斗争的故事。
却没想到过年档的一部《各处》让他饱受质疑口碑大跌，但是这样没有方法不承认他成功转型的物质的真实物质情形，前3部导演作品真的值得称扬。就相声小品界也有结果功转型成导演的，首屈一指的就是贾玲，未婚女子座《你好李焕英》一经放映就大受好评价，以54.14亿元的剧场售票处跻身于华语第三的位置，贾玲也由于这个变成国际剧场售票处最高的女导演，还将女主张小斐直接捧上了金鸡影后的位置，但是也不是谁有转型的念头儿就都能成功的，有结果功者对应的就有失败者。
聚集年轻时刻的布鲁斯韦恩，此时的蝙蝠侠除了自己的管家、戈登警长之外，没有无论什么值得相信的人。
这那边边，更是闹出了数目多笑料，大部分喜剧电影都是通过这种方式，或者嘲笑，或者共勉。正是由于这种发生在平时生存中的尤其或者夸张的经历，使很多观众对这样的题材沉迷不醒，总算对平凡目前的情形的一种寄托。

不论导演或是演员，在成名在这以后，都会遇见身分认同的瓶颈——那就是怎么样突破自己最早传交给观众的标签，文松在导演这部影片之前，给整个人的印象就是有些娘的喜剧人，而整个摹仿文松的人，都不可以防止的会捏着嗓子翘着手指头说一句：太非常刺激了，那一个“文松”到终点或者不是文松？在这部影片在这以后，都不再是个问题。

最值得一提的是，文松除了在编剧和导演两份答卷上给观众呈献的高分之外，其在演出方面的“一人分饰两角”的工艺，也很是到位和出彩。郭浩的软弱无能，爱德华的隐忍，以及兄弟俩骨子里的重情重义，在“两个”角色中各自被演绎得非常具有活力和清楚显露。在这一次《卧鼠藏虫》在这以后，也好希望文松在大电影领域的新动作！
实际上大致相是的作品，套模型板即可。这是一招比较聪明的作法，可以参照贾玲首次当导演挑选了穿过题材的《你好，李焕英》——也是有着经典的故事模型板。所以文松首次当导演，挑选了这样一个编排相对容易、又能产生强烈戏剧冲突的类型片，他在片中一人分饰两角，一个是出身低微的老实人郭浩，一个是强硬粗暴不讲理总裁爱德华。一位经常被街口儿三人组期辱，想要暗中习武但有心无力，甚至于看到心里仰慕仙女被无赖纠缠他也不敢出手；一位被老爷子（张晨光）钦点当接班人，但由于他是捡来的孩子因此招致集团内里顽固各方面力量的仇视，而他也要在险象环生的商战场上证明自己。