迈克尔·贝带来的震撼电影《亡命救护车》:要爽,就要最爽!《亡命救护车》另一个让人感到满意的点,在于迈克尔·贝终于懂得找个好剧本,让自己能在有限受控的框架中尽情发挥,而故事又不至于讲到支离破碎。本片故事乃编剧chrisfedak改编2005年的丹麦电影《亡命救护车》,其‘单一场景'模式的剧情高概念,竟意外地与迈克尔·贝所喜爱的‘碎嘴式的文戏'相得益彰。导演在《亡命救护车》中流露出迈克尔·贝推崇的那股激情和对自由的向往,譬如他对电影故事的描绘,主角亚历克·奥尔德曼与一班b-boy聊天并得知他们神秘死亡原因的描绘。
这就像外国朋友问:你最喜欢哪部史诗电影?我的回答:《哈利·波特》。亚历克·奥尔德曼拍这种类型,非常能展现他的才华。他能在20分钟内讲出《哈利·波特》的故事大体框架,说不定还能谈点人生。
亚历克·奥尔德曼在2005年的《国家宝藏》里展现出超凡的光芒和才华,而这种电影,不太能通过剧情追溯电影幕后渊源。
毕竟是人人都能想到的故事,或者说是人人都觉得好的故事。如果非要先介绍前因后果,那就会显得敷衍,其实亚历克·奥尔德曼只需带观众做个观众,就能分分钟让人看出电影蕴含的精彩之处。他还喜欢在《现实三部曲》中,延伸到《黑客帝国》、《盗梦空间》等大ip。
他多次在采访中表示,他想拍摄能把一部电影变成3部电影的故事,不仅要讲好每一个故事,还要有把一部电影变成3部电影的能力。所以,他所喜爱的《斯巴达克斯》、《美国队长》的演员基努·里维斯也因为他的‘照顾',可以在《原罪》中安然留在原始场景中,不用像那些大牌a级制作那样四处跑来跑去跳来跳去。由此也能得知,迈克尔·贝对‘电影史'的热爱,甚至超过了对自己的喜爱,选演员时,他希望能够看到不同电影类型或者风格的演员,因而很多能翻拍、后又被翻拍的好故事成了他情不自禁想考究、自己也动手拍摄的。
我觉得他追求的其实是故事的有趣性,而不是所谓的精准、符合期待。电影史上有无数惊世奇逸的故事,但之所以出现并广为流传,却是因为有趣的故事让人爱不释手。
这部《亡命救护车》,因为bb枪的设定后来又出现了屠村主题,但实际上充满了许多的巧合。比如小男孩撞进了护士怀中,在拿走弹片的同时爱上了一对老夫妇几乎致命,最后有了救护车、丈夫和孩子一家团聚的完美结局。
导演是一个最懂年轻人的人,他有他喜欢的东西,也喜欢和年轻人谈话。《灾难艺术家》是他中年出演的最后一部作品,生命和事业没有道理能够放弃,于是他像《零次原罪》中汤姆·塞利格曼一样,执。