第94届奥斯卡金像奖颁奖典礼即将在3月28日早上登场。又经过一年的疫情拖磨，全球的电影产业持续努力在各种夹缝中求生存，而秋季影展跟年初奖季更成为了鼓励及慰劳电影人的重要盛会。收视率持续下滑的奥斯卡近几年邀请更多元的会员加入，一同投票评选出好莱坞当年度的优秀电影。
今年奥斯卡也有众多变革（像是8个奖项将在电视转播之前颁发，包含最佳剪辑、最佳妆发、最佳原创配乐、最佳艺术指导等；在颁奖典礼中增加“最受欢迎电影奖”，仅限推特网友投票……）。回到2019年，奥斯卡将“最佳外语电影”（Best Foreign Film）改名为“最佳国际电影”（Best International Film），此举拔除语言分野的限制，希冀更加推广电影艺术的普世性与包容性。而这篇我们就来介绍今年入围最佳国际电影的5部作品：
《在车上》日本
说到艺术能突破语言的疆界，《在车上》绝对是一大表率。滨口竜介改编自村上春树的短篇小说《没有女人的男人们》，由西岛秀俊演出丧妻的舞台剧导演，透过前往广岛执导新剧及与当地司机相濡以沫的疗伤，让他终究走上了一趟宁静的自我和解之旅。村上春树的小说从来都不好改编，再引用《凡尼亚舅舅》的意涵做为第二层故事，电影中还大胆用日文、韩文、中文、手语的多语演译，层层推叠的隐喻及文本、干净却意象深远的图像成就极高的艺术价值，从在戛纳影展获得最佳剧本之后，透过美国主流影评的大力推荐及口耳相传，终究将《在车上》推上最佳影片、最佳导演、最佳剧本、最佳国际电影的提名，尤其后者的得奖几乎是胜券在握，堪称本次奥斯卡的一大奇迹。
《世界上最烂的人》挪威
作为尤沃金提尔的奥斯陆三部曲最终章，《世界上最烂的人》以轻盈喜剧的调性，透过茱莉从20岁到30岁的人生切面，一篇一篇道出现代都会人在生命中的成长历程与存在意义—看似拥有一切幸运的茱莉，何以成为搞砸一切的烂人？！流畅又引人共鸣的剧本让观众时而莞尔、时而落泪，而除了提尔稳健又更上一层楼的执导功力，最大功臣绝对是蕾娜特莱茵斯薇既自然又深刻的演技，成为戛纳影后实至名归，也是最佳女主角的遗珠呀。
《漂浪人生》丹麦
创下一次入围最佳动画片、最佳纪录片及最佳国际电影的特殊纪录，《漂浪人生》从日舞影展首映以来就备受讨论及肯定，除了结合动画及纪实图像打破传统纪录片的叙事方式，是纪录大事件的历史片段、也是情感充沛的个人回忆录。《漂浪人生》让阿富汗难民阿敏在与新婚前夕，在挚友的镜头下首次娓娓道来20年前如何从喀布尔跨越千里逃到丹麦小镇，因性向在保守家乡的辛酸血泪，以及他如何在面对这段悲痛过去而努力站稳未来⋯⋯导演乔纳斯·波赫拉斯穆森以动画及化名保护好友，里兹·阿迈德担任监制为男主角配音，分享你我从未想过的真实人生。
《不丹是教室》不丹
一部2019年的电影为何现在才入围？其实因为去年制片方想报名奥斯卡之时，却发现不丹尚未成立电影委员会而不符资格，才会延迟一年。由此也可见《不丹是教室》能够跃上国际舞台及受主流肯定有多么珍贵。这是不丹摄影师巴沃邱宁多杰首次编导的作品，登上5000多公尺的喜马拉雅山拍摄，让都会观众亲身感受遗世独立的村落生活以外，更捕捉了在绝美大自然中真挚单纯的情景，大大增添了故事情感力度，让看过的人无不惊叹，绝对是该被好好珍视的难得电影。
《上帝之手》意大利
曾以《绝美之城》获得奥斯卡最佳外语片的保罗索伦提诺，推出执导生涯至今最私密也最重要的半自传电影《上帝之手》。以1986年的一场传奇世界杯足球赛为媒介，《上帝之手》描述的是对故乡的怀念之情、家庭的温暖与心酸、年少的自己如何一夕破碎再成长的回忆。索伦蒂诺把自己放在尴尬少年法贝托里，告诉我们无与伦比的拿波里并不只是只有生活的甜蜜，而是像费里尼在《阿玛珂德》所展现的迈向成人之痛。最后一颗镜头颇有《以你的名字呼唤我》的感觉，仿徨的少年在经历一切之后总要长大，也是索洛提诺给年轻自己一丝安慰。