德云社全上场也整不好,《瓦舍江湖》新出古装喜剧,情景喜剧和相声在喜剧特点上几乎是对立的,《瓦舍江湖》这部戏,模式上看是情景喜剧,节奏和包袱又都是相声的感觉,不知道是编剧团体希望来一次创新,还是演员团队的“含相声量”过高所致。
然而就这个情景喜剧和相声,表现效果可以算是相声的高,是独立创新的一部情景喜剧,这说明了什么?在中国喜剧,要是没有确定标准是不行的,艺术创新是必须的,没有标准的创新只能是昙花一现,而不是持久的创新。
但是一旦有了标准,就会出现一个“二流喜剧”,一个创新是举全力支持的,三流喜剧只是获得点“欣赏奖”,直到出现四流喜剧的标准,才会有足够吸引力的作品诞生。
中国这些年有创新吗?我看有好多,如陈佩斯,袁阔成,沈腾,苏群,黄渤等等,都是当下中国娱乐圈最具有创新能力的名演员,陈佩斯在《我的父亲母亲》里,苏群的《进城关门,回家》,《地理图》,但他们的作品不算是情景喜剧,不是爆笑喜剧,大家是以“开心麻花”为代表的具有自己精神属性的爆笑喜剧。
今天《瓦舍江湖》也是一样的,它存在的意义就是为情景喜剧找到一个标准,一个基准,它不是今天这部戏的“二流喜剧”,只是它体现了“情景喜剧的一些思考,当下喜剧的一些反思,应该说也有一些创新”,但是在“二流喜剧”都能做到的意义下,它已经比最有希望的“一流喜剧”更有真实性和接地气,也已经比流行喜剧更接地气,一个这些年没人敢尝试,也不愿尝试的创新。
《瓦舍江湖》这个时代已经到来了,它或许比现在所有的喜剧都要快餐化,各个人物,逻辑都会被打乱,结构设计会比现在的喜剧更无理,观众需要短时间就能笑起来,偶尔几个笑点看着“好笑”,但笑完稍微擦擦嘴,就接着难过。
这个喜剧戏在技术上高速迭代,在精神层面还是喜剧片,在思想上还是喜剧,仍然是一个写不完的诗歌。
